Një vazhdim intrigues i rrëfenjës së Merlinit ka qëndruar i panjohur brenda kapakëve të një regjistri titujsh pronësie të periudhës elizabetiane për gati 400 vjet. Studiuesit më në fund kanë mundur ta zbulojnë atë falë teknikave të avancuara.
Është fragmenti i vetëm i mbijetuar i një dorëshkrimi mesjetar të humbur që tregon historinë e Merlinit dhe vitet e para heroike të oborrit të mbretit Artur.
Në të, magjistari bëhet një harpist i verbër, i cili më pas zhduket pa lënë gjurmë. Më vonë ai shfaqet përsëri si një fëmijë tullac që shpall dekrete për mbretin Artur, duke mos veshur të brendshme.
Merlini, i cili mund të ndryshojë formë, fuqitë e të cilit, siç thuhet, vijnë nga fakti që është biri i një gruaje të mbarsur nga djalli, kërkon të mbajë flamurin e Arturit (një flamur me stemën e tij) në betejë. Mbreti pranon, një vendim i mirë, siç rezulton, sepse Merlini është i destinuar të shfaqet me një armë të fshehtë të fuqishme: një dragua magjik që nxjerr flakë.
Për më shumë se 400 vjet, kjo mbetje e brishtë e një historie të famshme mesjetare qëndroi e paprekur dhe e pavërejtur, e ripërdorur nga elizabetianët si kapak libri për të mbrojtur një regjistër arkivor të titujve të pronësisë.
Tani, fragmenti 700-vjeçar i Suite Vulgate du Merlin, një dorëshkrim i rrallë në frëngjisht të vjetër, nga i cili ekzistojnë më pak se 40 kopje në botë, është zbuluar nga një arkivist në Bibliotekën e Universitetit të Kembrixhit, i palosur dhe i qepur brenda kapakëve të një regjistri të shekullit të 16-të.
Duke përdorur teknologji novatore, studiuesit e bibliotekës arritën të kapnin në mënyrë digjitale pjesët më të paarritshme të pergamenës së brishtë pa e shpalosur apo shqepur atë. Kjo e ruajti dorëshkrimin në vendin e tij dhe shmangu dëmtimin e parikuperueshëm, ndërsa njëkohësisht i lejoi fragmentit, tashmë të zbehur rëndë, të shpalosej virtualisht, të përmirësohej në mënyrë digjitale dhe të lexohej për herë të parë pas shekujsh.
Më parë, ai ishte kataloguar si një tregim për Gawain. “Nuk ishte regjistruar siç duhet,” thotë Irene Fabry-Tehranchi, specialistja e frëngjishtes në bibliotekë. “Askush nuk kishte shënuar madje që ishte në frëngjisht.”
Kur ajo dhe kolegët e saj kuptuan se fragmenti tregonte një histori për Merlinin dhe aftësinë e tij për të ndryshuar formë, “ne ishim vërtet të emocionuar,” thotë ajo.
Suite Vulgate du Merlin u shkrua fillimisht rreth vitit 1230, një periudhë kur romancat arturiane ishin të njohura mes grave fisnike, ndonëse fragmenti i zbuluar i përket një kopjeje të humbur të datuar rreth vitit 1300. “Nuk e dimë se kush e shkroi tekstin,” thotë Fabry-Tehranchi. “Mendojmë se ishte ndoshta një punë e përbashkët.”
Ai është vendosur si një vazhdim i një teksti më të hershëm, të shkruar rreth vitit 1200, ku Merlini lind si një fëmijë i jashtëzakonshëm i pajisur me parashikim dhe hedh një magji për të lehtësuar lindjen e mbretit Artur, i cili provon të drejtën e tij hyjnore për të sunduar duke tërhequr shpatën nga guri.
Suite Vulgate du Merlin na tregon për mbretërimin e hershëm të Arturit, marrëdhënien e tij me kalorësit e tryezës së rrumbullakët dhe luftën e tij heroike me saksonët. “Ai e paraqet Arturin në një dritë shumë pozitive, ai është një hero i ri që martohet me Xhinevrën, shpik Tryezën e Rrumbullakët dhe ka një marrëdhënie të mirë me Merlinin, këshilltarin e tij,” thotë Fabry-Tehranchi.
Dëshmitë stilistike në tekst tregojnë se fragmenti është shkruar nga një shkrues i panjohur në një dialekt të Francës veriore, i kuptuar nga aristokratët anglezë.
“Falë kësaj vepre vazhduese,” thotë ajo, “historia e Graalit të Shenjtë, dhe vendi i Merlinit në atë histori, mund të tregohej në mënyrë koherente nga fillimi deri në fund. Nëse vazhdimi u shkrua për ta mundësuar këtë, atëherë ishte i suksesshëm. Kjo u bë mënyra kryesore përmes së cilës historia u transmetua.”
Dëshmitë stilistike në tekst tregojnë se fragmenti është shkruar nga një shkrues i panjohur në një dialekt të Francës veriore, i cili ishte i kuptueshëm për aristokracinë angleze. “Këto janë legjenda kelte dhe angleze, të cilat qarkullonin me gojë në të gjithë Ishujt Britanikë. Por gjuha e përdorur kur u shkruan ishte frëngjishtja e vjetër, për shkak të pushtimit norman.”
Në shekullin e 16-të, megjithatë, frëngjishtja e vjetër kishte rënë në harresë në Angli. “Ndodhi një zhvendosje gjuhësore drejt anglishtes midis lexuesve të letërsisë arturiane,” thotë Fabry-Tehranchi. Kjo mund të jetë arsyeja pse fragmenti përfundoi si kapak libri për një regjistër arkivor: “Teksti kishte humbur tërheqjen e tij, prandaj ata donin ta ripërdornin.”
Biblioteka dëshironte të ruante regjistrin, i cili u krijua në vitin 1580 për të dokumentuar pronat e Huntingfield Manor në Suffolk, si një dëshmi e praktikave të lidhjes së librave arkivorë në Angli gjatë shekullit të 16-të.
Më parë, do të ishte e nevojshme të pritej lidhja e librit për të hyrë në pjesët e palosura të fragmentit, dhe zonat e zbehura të tekstit do të kishin mbetur të palexueshme.
Sot, teknologjitë moderne si imazheria multispektrale (MSI), skanimi CT dhe modelimi 3D i kanë mundësuar studiuesve jo vetëm të lexojnë tekstet e zbehura dhe të fshehura të fragmentit, por edhe të kuptojnë saktësisht se si ishte palosur dhe qepur brenda regjistrit. Ekipi i Laboratorit të Imazherisë së Trashëgimisë Kulturore në Bibliotekën e Universitetit të Kembrixhit madje ka qenë në gjendje të analizojë fijet e ndryshme të përdorura nga lidhësit e librave në periudhën elizabetiane dhe pigmentet e ndryshme dekorative të përdorura nga ndriçuesi mesjetar, i cili kishte për detyrë të “ndriçonte” dorëshkrimet me ilustrime dekorative dhe ngjyra të pasura.
Në bodrumin e bibliotekës, në një studio të vogël fotografike të dominuar nga një kamerë multispektrale që kushtoi mbi 100,000 £ (125,000 $), teknicienia kryesore e fotografisë Amélie Deblauwe thotë: “Teknikat e specializuara të imazherisë të përdorura për fragmentin e Merlinit zbuluan detaje që nuk do të ishin të dukshme me sy të lirë.”
“Bojëra dhe letra të ndryshme reagojnë ndryshe ndaj dritave të ndryshme,” shton ajo. Kamera bën 49 imazhe të secilës faqe duke përdorur kombinime të ndryshme të paneleve të dritës që lëshojnë gjatësi valore të ndryshme drite në të dyja anët e letrës. Ajo fillon me dritën ultravjollcë të padukshme dhe vazhdon nëpër spektrin e dukshëm, “të gjitha ngjyrat e ylberit”, deri te drita infra e kuqe e padukshme. “Të gjitha këto maten në nanometra. Pra, ne e dimë saktësisht se çfarë po i bëjmë faqes me këto drita, kemi kontroll të plotë mbi atë që po e bombardojmë,” thotë ajo.
Përdorimi i një game të gjerë të ngjyrave të dritës bëri të mundur që edhe mbetjet më të vogla të bojës, të cilat ishin degraduar kimikisht me kalimin e kohës, të dalloheshin qartë në imazhe. Teknikët e bënë shkrimin më të lexueshëm duke përpunuar të dhënat e imazhit me softuerë gjeohapësinorë dhe me burim të hapur. “Kjo sepse bojërat dhe letrat e ndryshme reagojnë ndryshe ndaj dritave të ndryshme,” thotë Deblauwe. Ndërsa disa drita thithen nga pergamena dhe boja, të tjera reflektohen, duke ndriçuar detaje të ndryshme.
Kamera madje mund të zbulojë edhe gërvishtje të imëta në pergamenë duke dërguar dritë nga kënde të ndryshme, duke krijuar “hije sipërfaqësore.” “Ne e quajmë atë ‘raking light’ (dritë e pjerrët),” thotë Deblauwe.
Një zbulim i papritur ndodhi kur imazhet treguan se pergamena ishte dukshëm më e hapur në mes. “Ai ishte një moment mahnitës për mua,” thotë Deblauwe. “Ishte pak e dukshme në imazhin me ngjyra, por u bë vërtet e qartë në MSI.”
Pasi i pa këto imazhe, ajo vuri re se pergamena ishte gjithashtu më e shndritshme në mes dhe kishte një ndjesi më të dylltë. Kjo tregon se dikur një rrip lëkure mund të ishte lidhur rreth mesit të librit për ta mbajtur më fort, dhe me kalimin e kohës kishte fërkuar disa nga fijet e pergamenës. “Ndonjëherë ke një moment ‘llambëzimi’, dhe kjo të jep një kuptim më të madh të historisë së objektit,” thotë Deblauwe. “Ky është niveli tjetër i studimit të materialeve të dorëshkrimeve.”
Një nga sfidat më “të ndërlikuara” me të cilat u përball ekipi ishte se si të qasej teksti i fshehur nga palosjet, thotë Fabry-Tehranchi. Zgjidhja ishte që konservatorët të trajtonin me kujdes pergamenën, ndërsa teknikët futnin një lente makro “shumë të ngushtë” në cepat më të errët të zonave të fshehura përmes çdo pjese të pergamenës që ishte ende e aksesueshme.
“Lentja mund të afrohet shumë me objektin,” thotë Błażej Władysław Mikuła, tekniku kryesor i fotografisë. “Ne bëjmë shumë shkrepje dhe i bashkojmë imazhet së bashku.”
Rezultati ishte qindra imazhe me fjalë dhe shkronja të frëngjishtes së vjetër, të gjitha të shkruara me dorë nga një shkrues mesjetar, të cilat duhej të vendoseshin së bashku si një enigmë. Për të shtuar një shtresë tjetër kompleksiteti, disa nga imazhet u morën duke përdorur pasqyra për të reflektuar zonat e papërdorshme të tekstit, kështu që imazhet ishin të lakuara ose duhej të rrotulloheshin ose të përmbyseshin.
Të kuptuarit se ku i përkiste një imazh i caktuar ishte një proces i lodhshëm, por në fund ishte shumë shpërblyes, thotë Fabry-Tehranchi. Vetëm disa centimetra katrorë të tekstit mbeten ende të palexueshme për shkak të pozicionimit të fijes, por përndryshe fragmenti është detyruar të zbulojë të gjitha sekretet e tij.
Duke përdorur një skaner CT, i cili mund të dallojë materiale të ndryshme, ekipi madje arriti të hiqte në mënyrë digjitale fijet nga shtylla kurrizore e librit, duke përdorur një proces të ri që lejoi analizimin e qepjeve dhe materialeve të përdorura nga lidhësit elizabetianë të librave. “Nuk e kishim imagjinuar kurrë se do të merrnim një imazh kaq cilësor të strukturës së lidhjes,” thotë Fabry-Tehranchi. “Është e mahnitshme.”
Mikula ndonjëherë pyet veten se çfarë do të mendonin elizabetianët për të gjitha përpjekjet e tij për të analizuar fragmentin. “Ata e panë si një copë mbeturinë. Nuk mund t’u kishte shkuar kurrë në mendje se çfarë do të bënim me të.” Ai dyshon se mund të ketë edhe dorëshkrime të tjera të fshehura. “Kjo bibliotekë është plot me thesare që presin të zbulohen.” / BBC – Syri.net
