Filmi i Netflix Blonde poshtëron trashëgiminë e Marilyn me përshkrimin e tij të çuditshëm të traumës dhe abuzimit të saj. Pse kultura popullore bën kaq shumë gabim prej saj, pyet Anna Bogutskaya.
Mendoni për Marilyn Monroe dhe disa imazhe ju vijnë menjëherë ndërmend: buzët e kuqe, pak të ndara; sytë e përgjumur, flokët bjonde platini. Miku i saj, shkrimtari Truman Capote, e përshkroi atë si një “shpërthim seksi”. Kinemasti Leon Shamroy, i cili xhiroi testin e saj të parë në ekran në vitin 1946, tha në mënyrë gazmore se ajo ishte si “seksi në një copë film”. Marilyn ngjall epsh dhe njëkohësisht mjerim, falë mënyrës se si jeta e saj e trazuar personale është trajtuar që nga momenti kur ajo u bë një yll filmi.
Që nga vdekja e saj nga një mbidozë barbiturate në vitin 1962, elementët që e bënë Marilyn Monroe në një ikonë kanë bërë që njerëzit ta dehumanizojnë atë, pa pushim. Dhe me filmin e fundit biografik të yllit të filmit, adaptimin e Andrew Dominik të romanit të Joyce Carol Oates të vitit 2000, “Bjonde”, trashëgimia e saj është poshtëruar përsëri.
Libri fitues i çmimit Pulitzer i Oates është një fiksionalizim i jetës së Marilyn-it, i rrëfyer nga këndvështrimi i një gruaje thellësisht të traumatizuar dhe të vetmuar, e dashuruar me filmat dhe idenë e dashurisë, por e gjymtuar dëshpërimisht me çështjet e babit që infektojnë të gjithë. Dominik’s nuk është përshtatja e parë e ekranit Bjonde – ky ishte filmi televiziv i Joyce Chopra i vitit 2001, ku luajti Poppy Montgomery.
Versioni i Chopra kanalizon mizorinë e jetës së Marilyn-it pa shfaqur ftohtësinë e filmit të Dominik. Me secilin personazh që flet drejtpërdrejt me kamerën, duke verbalizuar këndvështrimin e tij ndërsa shpalosen skenat, është një përshtatje më pak shfrytëzuese dhe më shumë psikoanalitike. Si Marilyn ashtu edhe burrat me të cilët ajo ishte afër, mund të thoshin fjalën e tyre. Montgomery luan Marilyn si një grua tepër mirënjohëse dhe naive, duke u thënë të lutem dhe faleminderit pikërisht burrave që e shkarkojnë dhe e poshtërojnë atë.
“Le të heqim dorë nga rutina goo-goo, nuk mund të jesh aq memece sa dukesh”, i thotë drejtuesi i studios i njohur si Mr R (një avatar për shefin e 20th Century Fox Darryl F Zanuck) pak para se ai ta sulmojë atë seksualisht.
Dominik e kthen historinë e Marilyn në një tmerr trupor. Siç thotë Dr Lucy Bolton, një lexuese në studimet e filmit në Universitetin Queen Mary të Londrës, aktorja shpesh “ndahej në segmente në filmat e saj”, me poza që fokusoheshin në gjoksin e saj, në gjirin e saj, në gojën e saj. “Është objektivizim, është fetishizim, është pronësi. Është diçka klasike e Laura Mulvey,” thotë ajo, duke iu referuar teorisë së “vështrimit mashkullor” të akademikut pionier. Gjatë jetës së saj dhe më gjerë, trupi i Marilyn është “përdorur për të shitur një ëndërr të dëshirueshmërisë”, parashtron Yhara Zayd në video-esenë e saj Selling Marilyn: A Life Merchandised, në lidhje me shfrytëzimin komercial pas vdekjes së imazhit të Monroe.
Tek “Blonde”, Dominik fiksohet në trupin e Marilyn në një masë gjinekologjike. Ajo nuk është thjesht e objektivizuar (xhirimi i parë që shohim është i pasmet e saj gjatë xhirimeve të The Seven Year Itch), ajo është shtyrë, ekzaminuar, përdhunuar, nënshtruar dy aborteve të detyruara dhe keqtrajtuar fizikisht dhe emocionalisht. Bjondja duket se synon të shkatërrojë Marilyn Monroe, gruan, dhe të shtrembërojë imazhin e saj duke mos na treguar asnjë talent, ambicie apo krenari në punën e saj. Pothuajse çdo moment i shfaqur është i dhimbshëm dhe Ana de Armas (e cila luan Marilyn) qan pothuajse vazhdimisht gjatë gjithë kohës së shfaqjes dy orë e 45 minuta të filmit. Është një pornografi torturuese me një lëpirje të shkëlqimit të Hollivudit.
Megjithatë, ka shpresë. Unë besoj se ka një ndryshim brezash që po frymëzon një rivlerësim të Marilyn Monroe: “Ndërsa kritikët e filmit po bëhen më të rinj, ata i janë rikthyer punës. Ata janë shumë të interesuar për rolin që ajo luajti në krijimin e personazhit të saj. ” Dominik mund të jetë befasuar, siç sugjeroi ai në një intervistë të fundit me Sight and Sound, që njerëzit ende shikojnë (dhe kënaqen) Gentlemen Prefer Blondes – por unë nuk jam.
Imazhi i saj mund të jetë universalisht i njohur tani, por zbulimi i performancave të Marilyn është gjithmonë një zbulim. Feminiliteti i saj i maces në Niagara, ngathtësia e saj e turpshme në The Prince and the Showgirl, dhe ofrimi i saj i ditur i talljeve të të gjitha kohërave në Gentlemen Prefer Blondes. Vetëdija e Marilyn-it për mënyrën se si ajo u perceptua mbush çdo performancë dhe informon çdo zgjedhje. Ndonëse mund të mos kapte fuqinë e yllit të Marilyn-it, gjëja më e mirë që Blonde mund të bëjë për të është të frymëzojë më shumë njerëz për të parë punën e saj aktuale.
